Пандемия COVID-19 застала Одессу примерно так же, как внезапный ноябрьский шторм застает туристов на Ланжероне — все как будто и слышали предупреждения, но до конца никто не верил, что это действительно произойдет. Город, привыкший жить концертами, летними фестивалями, ночными клубами и бесконечными «еще по одной на террасе», вдруг оказался в реальности масок, локдаунов и пустых залов.
Театры начали выкладывать спектакли в Интернете, так поступил, в частности, Одесский национальный академический театр оперы и балета. Музыканты осваивали стримы, ведущие проводили шоу через Zoom, а кинофестивали, первым на ум приходит ОМКФ, пытались не потерять зрителя, пусть и через экраны ноутбуков. Подробности о культурной жизни города и его трансформации можно прочитать здесь: odesskiye.info.
Начало пандемии
2020 год Одесса встретила в совершенно привычном для себя настроении: кто-то готовился к туристическому сезону, кто-то — к очередным концертам и фестивалям, а владельцы клубов и ресторанов традиционно считали дни до тепла и летнего наплыва гостей.
Но уже весной город начал стремительно меняться. Сначала — маски, антисептики и странная привычка людей подозрительно смотреть друг на друга в очередях. Затем появились первые серьезные карантинные ограничения.
В Одессе начали вводить правила, которые еще вчера казались сюжетом из фантастического фильма: ночным клубам и ресторанам запрещали работать после 23:00, массовые мероприятия сокращали или вовсе отменяли, а театры, кинотеатры и концертные площадки должны были либо работать с жесткими ограничениями, либо временно закрываться.
Аркадия, где летом музыка обычно не умолкает до утра, вдруг стала напоминать декорацию к пост апокалиптическому сериалу. Рестораны нервно подсчитывали убытки, организаторы концертов переносили выступления «на лучшие времена», а культурная сфера пыталась понять, как выживать в условиях, когда главное слово эпохи — «дистанция».
Особенно странно всё это выглядело для Одессы — города, который десятилетиями строил свою атмосферу именно вокруг живого общения, туристического шума и постоянного движения. COVID-19 фактически поставил на паузу сам принцип существования одесской индустрии развлечений. Но Одесса не была бы Одессой, если бы не попыталась договориться даже с вирусом — хотя бы по-соседски.
Юморина на удаленке
Главный народный юмористический фестиваль Одессы чуть ли не первым ощутил на себе карантинные ограничения. И в этом была определенная ирония судьбы: город, который десятилетиями упорно убеждал весь мир, что смех продлевает жизнь, вдруг столкнулся с ситуацией, когда ради этой самой жизни пришлось временно перестать смеяться.
Еще вчера казалось, что Юморина — это нечто настолько одесское и вечное, что ее не способны отменить ни политические кризисы, ни экономические проблемы, ни традиционный мартовский ветер с моря, который иногда сносит половину декораций раньше первого выстрела юмористической пушки. Но весной 2020 года оказалось, что существует сила, более серьезная, чем все это — санитарные ограничения и слово «локдаун», которое тогда еще звучало почти как новый сорт бытовой химии.
В итоге привычного первоапрельского шествия по центру города не состоялось. Дерибасовская, которая обычно в этот день напоминала смесь карнавала, туристического коллапса и большого коллективного анекдота, вдруг оказалась подозрительно спокойной. Без толп в костюмах, без импровизированных сцен, без традиционных попыток шутить громче соседней колонки.
Одесситы, впрочем, сдались не сразу. Организаторы решили, что если люди не могут прийти на Юморину, то Юморина попробует прийти к людям сама. Так появилась «Юморина на удаленке» — формат, который еще несколькими месяцами ранее звучал бы как неудачная шутка из КВН. В соцсетях начали транслировать архивные выступления, старые карнавальные записи, номера «Масок», фрагменты концертов и обращения артистов. Одесситам предложили праздновать День смеха дома — фактически между кухней, телевизором и очередным чтением новостей о статистике заболеваемости.
И надо признать: для города это был довольно странный опыт. Одесса вообще плохо сочетается со словом «дистанционно». Здесь даже обычная беседа в очереди за кофе легко превращается в небольшой театральный этюд с философией, юмором и тремя незваными комментаторами. А тут вдруг оказалось, что смеяться предлагают через экран ноутбука и желательно без скопления людей.
Впрочем, именно тогда стало ясно: индустрия развлечений в городе начинает постепенно учиться выживать в новой реальности. И хотя онлайн-Юморина вряд ли могла полноценно заменить настоящую одесскую атмосферу, она стала одним из первых символов того, как COVID-19 заставил местную культурную сферу срочно искать новые способы не исчезнуть совсем.
Опера в масках
Довольно быстро стало ясно, что пандемия — это не просто «две недели, которые нужно пересидеть дома», а серьезный удар по всей культурной индустрии города. Особенно болезненно это ощутили те заведения, для которых живая публика была не просто желанной, а буквально смыслом существования. Например, таким был и остается Одесский оперный театр.
Для него все это выглядело почти сюрреалистично. Здание, пережившее империи, революции, войны и смену нескольких эпох, вдруг столкнулось с проблемой, которую невозможно было решить ни красивыми фасадами, ни акустикой, ни классическим репертуаром. Зрителей либо не пускали вообще, либо позволяли заполнять зал лишь частично. В определенный момент сам вид людей в масках под хрустальными люстрами казался отдельным жанром современного искусства.
Театр начал искать компромиссы между карантинными правилами и желанием не потерять публику окончательно. Часть спектаклей переносили, часть проводили с ограничениями, а некоторые концерты и постановки постепенно начали выходить в онлайн. Соцсети и YouTube вдруг стали для академического искусства не менее важными, чем театральная сцена. И надо сказать, что для многих культурных учреждений это было почти цивилизационным открытием: оказалось, что интернет — это не только место для котиков и ссор в комментариях.
При этом Оперный театр старался делать главное — оставаться на виду. Ведь пандемия очень быстро показала: в культурной сфере исчезнуть из информационного поля иногда было опаснее, чем временно остаться без доходов.
Послевкусие локдауна
Несмотря на всю драматичность весны 2020 года, культурная жизнь в Одессе не исчезла — она, как и положено городу с характером, просто перешла в другой режим существования. Да, более медленный, неудобный и местами немного абсурдный, но все же — живой. Театры, фестивали, концерты и даже кино старались не выпасть из городского ритма.
Если посмотреть на это со стороны, становится очевидно: Одесса в тот период не утратила культуру, она её переформатировала. Не всегда удачно, не всегда красиво, но довольно упорно. Город, который привык существовать через контакт, вдруг научился существовать через экран.
По официальным данным, в Одесской области за все время пандемии было зарегистрировано более 300 тысяч случаев заболевания COVID-19 и более 6000 смертей, что стало серьезным ударом для региона и его медицинской системы. В масштабах страны Украина пережила 5,5 миллиона случаев заражения и более ста тысяч смертей, что делает пандемию одним из самых серьезных кризисов последних десятилетий.
Но, несмотря на эти цифры, Одесса по-прежнему остается городом культуры.
Источники:
- https://www.worldometers.info/coronavirus/country/ukraine/
- https://pivdenukraine.com.ua/2020/04/01/smix-kriz-slozi-v-odesi-proxodit-onlajn-gumorina/
- https://www.obozrevatel.com/ukr/odesa/details/v-odesi-cherez-karantin-vidminili-legendarnu-gumorinu.htm
- https://grad.ua/news/96165-v-odesi-obmezhyly-robotu-rozvazhalnykh-zakladiv.html
- https://regionews.ua/ukr/news/odesskaya/1594704740-v-odesi-posilili-karantin
- https://www.048.ua/news/2743450/karantin-v-odesse-i-rynki-na-ceremuskah-fotoreportaz